Les plis du présent

Raymonde APRIL Les temps satellites 1986

Raymonde APRIL

Les temps satellites (séquence de 10 photographies), 1986,

épreuves argentiques, 20,2 x 25,5 cm sous passe-partout 40,5 x 50,5 recouvert d’une acétate rouge, encadrées.

Prêt de l’artiste

Raymonde APRIL

Mon regard est net comme un tournesol, 2011

Agencement, formats variables

Prêt de l’artiste

Philip LORCA diCORCIA

Paris, 1996

Photographie couleur 61 x 93 cm 76 x 101 cm encadrée

Prêt du FRAC Île de France

La photographie ne convoque pas uniquement au souvenir, elle est captation du présent, au plus proche de l’instant vécu. C’est grâce à un dispositif d’accrochage sous forme de constellation que la photographe québécoise Raymonde April (Mon regard est net comme un tournesol, salle 7) active la possibilité d’un présent photographique, à partir d’images réalisées depuis trente années, au fil de son quotidien. Ce déploiement autobiographique nous montre la fulgurance d’un présent photographique simultanément avec des remous du passé. Le dispositif occupe toute la salle 7 et, alterne des photographies couleur et noir&blanc, des autoportraits et des vues prises depuis La Chimère, sa maison au bord du fleuve Saint Laurent.

Dans la séquence Les Temps satellites (salle 4), Raymonde April associe des photographies qui esquissent un présent fugitif et insaisissable. L’impression de la fuite d’un quotidien constitué d’un réseau de perceptions et de sensations se fait tangible dans la thématique visuelle du mouvement en spirale, en ellipse. Les mouvements circulaires rejoignent un temps présent  elliptique dans des images évocatrices des plis du présent.

Le photographe américain Philip-Lorca diCorcia (salle 6) réalise ses prises de vues dans la rue, les passants étant saisis instantanément grâce à un dispositif technique qui consiste à fixer des flashs sur des lampadaires ou des échafaudages. Ce faisant, il revisite le fameux instant décisif d’Henri-Cartier Bresson, en introduisant le doute d’une mise en scène et d’une artificialité dans des prises de vues sur le vif, faisant participer le regardeur à un « présent » en train de se faire, dont il deviendrait un témoin involontaire.